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青年相声之路:白天找活做晚上练相声
发布时间:2019-05-12 05:17   作者:澳门金沙网上娱乐   点击:

  1 月 22 日晚,深夜 11 点,刘浩回到长沙银双路边的出租屋,趴在阳台边,拨通了远在东北老家妈妈的电话。

  没聊几句,手机弹出了一个信息,有个演出邀请,刘浩匆匆挂断了电话,赶紧跟邀约方沟通具体细节 这样的画面,几乎是刘浩这两年来在长沙打拼的常态。

  2016 年大学毕业的刘浩,懵懵懂懂闯入湖南本土喜剧曲艺圈,可惜的是,这个圈子,早已 风光不再 。刚加入红星曲艺社时,刘浩的月工资只有几百元,与人合租 400 元一个月的出租屋,经常吃最便宜的肉丝粉。

  用刘浩师兄——红星社相声演员王祖洪的话说,他们这一代,从一开始就不是 靠相声养活演员 ,而是 靠演员养活相声 。

  1 月的长沙,笼罩着浓浓寒意,不过,走进湘春路一隅,在画意江南茶餐会馆内,一股铺满爽朗笑声的暖流,给这个严冬融开了一丝裂缝。

  这是本土的红星曲艺传承社成立以来,第三场年度封箱。1 月 12 日晚的表演直到深夜 11 点多才结束,接近 3 个半小时的演出,有近 200 位观众捧场。这几天,红星曲艺传承社青年相声演员王祖洪,在朋友圈持续发布着表演的照片, 我们虽然是年轻的相声团队,但也感受到了难能可贵的相声氛围。

  难能可贵 这样的词汇,与湖南本土相声目前的生长状态放在一起,其实是让人心疼的。在湖南相声艺术研究会副会长、湖南快板艺术研究会副会长彭利中看来,相声这门根植于北方民间的曲艺,其实也曾在南方的土壤里恣意生长和兴盛,无奈时势不济,在经历了高潮的风光后,湖南相声行业也走入一个低潮期。

  新人乏善可陈,作品质量欠佳,这是一个现实,而它的印证,就是在 1 月 20 日开播的欢乐喜剧人第五季中,没有一个湖南喜剧人的身影。

  刘浩与曲艺真正结缘,是从东北来到邵阳学院求学时,加入了学校的三言曲艺社。大学里的生活无忧无虑,演出毫无顾忌,但毕业后,那堵保护他不被社会和生活压力所迫的墙消失了,摆在刘浩面前更要紧的事,是如何养活自己。此后,他做过房地产销售,当过日化公司业务员,每天都在为任务和业绩奔波。

  2016 年下半年,抱着试试看的态度,刘浩通过一名学长联系上了红星曲艺社,最终成为曲艺社的一员。初来乍到,跟别的师兄弟又不熟,水平差距更是明显,刘浩之前对于这门 手艺 建立的自信,在顷刻间被击溃, 晚上回到住的地方,心里都是闷闷不乐的。 那段时间,刘浩一个月工资只有几百块,他和搭档租住在中南大学附近的桃花村某小区, 巴掌大的房间,400 块钱一个月,只有一张床,晚上我都是跟搭档挤在一张床上睡。 每天天毛毛亮,刘浩就跟搭档起床开始练口、磨段子,然后在学校附近找家小店吃碗粉。 学校附近的小店吃饭都便宜,一般 10 块钱就可以对付一餐,有段时间手里没钱,就点最便宜的 6 块钱一碗的肉丝粉,好不容易宽裕点,就偶尔加个煎蛋犒劳一下自己。

  刘浩这一代青年喜剧演员,没赶上湖南喜剧的巅峰期,从入行起,似乎就进入了一个 夕阳行业 。时间回溯到上世纪二三十年代,一批老艺术家在北京、天津等城市观摩了相声表演,然后把这种表演形式 移植 到了湖南。当时,在长沙的火宫殿、德园等老茶馆,这些老艺术家开始播下湖南相声的第一枚种子。到了上世纪八九十年代,随着湖南的歌厅文化兴起,相声发展也达到了高潮。

  享受歌厅文化第一波 红利 的,应该是杨志淳和周卫星的相声搭档,湖南相声艺术研究会副会长、湖南快板艺术研究会副会长彭利中说,他们当时是 山崩地裂 的那种火, 下不得地 。 最开始他们的演出是二元、四元一场,上世纪八十年代末九十年代初,那时工厂、企业普遍工资只有几十元每月 后来慢慢涨到几十元一场,到了顶峰时期,他们的演出差不多是一千五一场,当时普通老百姓的工资也就只有几百元一个月,所以他们当时可能是第一批‘万元户’。

  周卫星在接受采访时也回忆说,最火爆、氛围最好的时候应该是 1994 年、1995 年。 有一次,我在演节目的间隙看到几个人站在一个角落里,根本看不到舞台。但是他们看起来却一副很享受的样子。我就问他们,既然什么都看不到,还待在这里干吗?他们说,他们是从外地赶过来的,来晚了一点,没想到不但没位置,连站的地方都没有,不过能够听到节目也很满足了。

  如今这种万人追捧的场景早已享受不到了。 本土曲艺社团 笑工厂 相声演员熊壮,在接受采访时表示。他所在的曲艺社团,是由湖南本土著名相声演员大兵成立的。曾经的奇志大兵组合,红遍三湘大地,甚至在全国也有很高的知名度。

  1995 年、1996 年左右,奇志大兵组合开始成为长沙各家歌厅追捧的 红人 。他们最火的时候,还一度因 去哪里跑场 引发歌厅之间的 摩擦 。这对组合依托在湖湘打响的品牌,两次登上了央视春节晚会,但最终因 创作理念不合 分手,湖南相声最响亮的组合也就这样走到尽头。

  湖南喜剧的 黄金时代 ,因歌厅而起,也因歌厅衰落而退潮。彭利中介绍, 大概 2006 年、2007 年左右,航空、蝴蝶、罗曼这些曾见证长沙歌厅文化和本土喜剧鹊起的歌厅接连关张,在我看来,歌厅文化衰落,首先是歌厅的演艺人才出现了断层,继杨志淳、周卫星、奇志大兵之后,鲜有新人出来,老人淡出歌厅寻找更高层次的平台,没有接班人了,歌厅节目越来越同质化,更主要的是,那时候人们的娱乐活动更多元化了,酒吧、网吧的兴起,歌厅不再是人们的首选了。

  2009 年,为了给本土相声演员提供一个登台表演的平台,大兵成立了湖南第一家专业的相声剧场——笑工厂。然而,笑工厂成立后,却并没有立刻将湖南的相声事业推向新的高峰。 因为之前没有做剧场的经验,再加上湖南专业的相声演员数量有限,所以导致经营困难。 据笑工厂总经理陈小锋透露,成立早期,因为演员青黄不接、找不到合适的经营方式,使笑工厂与观众间的纽带难以建立,还有个尴尬的状况则是:几乎每一个来到现场的观众,都会在节目开始前询问 有没有大兵老师 。 这对于市场培育而言,是非常可怕的现象,说明观众对于相声的认知还基于单个的演员,对相声本身是缺乏了解的。

  本土曲艺社难以为继,从一组收入数据就能看出,红星曲艺社每周在画意江南茶餐会馆有一场演出,座位在 200 个上下,而每场的门票在 60 到 80 元间不等。记者粗略算了一下,即便是在满场的情况下,整晚的票务收入也只有一万多元,再扣除场租和工作人员,所剩无几。

  王祖洪说,这一代曲艺人跟长沙歌厅时代的那一辈人是截然不同境地, 因为我们投身这个行业时,歌厅大势上已风光不再,我们没有经历过靠歌厅相声赚钱。从一开始就不是‘靠相声养活演员’,而是‘靠演员养活相声’。而即便是当年的那些演员,除了少数明星演员外,在现如今,也极少有人纯靠说相声维持生计

  所以,舞台上演出收入少的时候,刘浩也跟着大家出去接过不少活, 主持过婚礼、去电视台录过像,现在比较固定的是做一些青少年的语言培训课。 主持婚礼并不是一上台就会,为了干好这个 副业 ,刘浩也跟着自己的师兄跑了几次场子, 那时候主要就是学,师哥去主持婚礼,我过去现场学习,然后帮点忙,中午还能蹭顿饭

  只能靠热情支撑自己这份信念。 熊壮也感慨说, 在湖南,搞曲艺想大富大贵是不可能的。都是白天找别的活做,把下班时间全部奉献给了它。哪怕没人看,也要有一个实现自我价值的地方。

  湖南相声发展还是蛮堪忧,真正有扎实基本功的新人是凤毛麟角。 彭利中说,新人乏善可陈是让湖南相声行业难以成势的心病。

  谈到湖南相声行业未来的发展,彭利中说,归根结底还是人才和创作力的问题, 既然大家都已经看到了这个圈子的短板,那就赶紧来修补。有影响力的曲艺家们要沉下心来从娃娃抓起,普及教学、发现苗子,打开思维和眼睛去收徒弟。

  彭利中说,我们必须要承认,我们的相声大环境完全无法跟北京、天津这样曲艺浓郁的城市比。 所以在发展曲艺的路上,我们注定就要比他们艰辛一些,但我们也没必要自怨自艾,毕竟我们还有一批人在坚守。还是那句老话,不要想着走捷径,扎实培育新人,锻炼创作能力,把自己的硬本事练好了,总有出头之日。



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